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Pierre Auguste Renoir zahlt neben Monet, Pissarro, Degas, Sisley zu den Hauptver­tretern des franzosischen Impressionismus, jener in den siebziger Jahren des vorigen Jahrhunderts zur Blute gelangenden Kunst­richtung, deren ursprungliche, gegen den vorherrschenden lebensfremden Akademis­mus gerichtete Tendenz ein Erfassen der visuell wahrnehmbaren Realitat zum Ziel hatte. Die Impressionisten malten nicht mehr im Atelier, sondern in der freien Na­tur und entdeckten die Wirkungen des Lichtes und der lichtdurchtrankten Atmo­sphare auf die Lokalfarben. Bevorzugtes Thema wurde die Landschaft, aber auch Fruchte, Blumen und der weibliche Akt - das wichtigste Motiv Renoirs - waren be­sonders geeignet, die neue, aufgehellte Pa­lette zur Anwendung zu bringen. Doch sind Renoirs Frauengestalten, vor allem das im­mer wieder aufgenommene Motiv der "Ba­denden", die von den achtziger Jahren an in reicher Folge entstanden, mehr als nur Gegenstande artistischer Demonstration. Sie offenbaren in ihrer naturlichen Schon­heit die humanistische Gesinnung des Kunstlers, seine unzerstorbare Liebe zum Menschen. Aus dieser Grundhaltung er­klart sich die Tatsache, dass Renoir - im Gegensatz zu den meisten anderen Ver­tretern des Pleinair - so viele Portrats von Frauen und Kindern wie auch Gruppen­bilder gemalt hat. Und so verfiel der Kunst­ler auch nicht den form - und gegenstands­auflosenden Tendenzen der spateren im­pressionistischen Malerei. Seine neue Be­sinnung auf die Festigkeit des Konturs, die Bedeutung plastischer Modellierung ver­schmilzt in - den Alterswerken Renoirs, deren Thematik sich nun fast ausschliess­lich auf den weiblichen Akt beschrankt, mit den koloristischen Errungenschaften zu einem malerischen Stil, der das Menschen­bild nicht in der Verganglichkeit eines fluchtigen Augenblicks, sondern in der un­gebrochenen Harmonie arkadischer Natur­lichkeit und begluckender Schonheit zeigt.